Icône du revival post-punk des années 2000, Franz Ferdinand investit le Transbordeur le 23 mars pour un concert déjà complet. Riffs affûtés, groove élégant et énergie intacte : la piste de danse version rock.
Icône du revival post-punk des années 2000, Franz Ferdinand investit le Transbordeur le 23 mars pour un concert déjà complet. Riffs affûtés, groove élégant et énergie intacte : la piste de danse version rock.
Révélée par le tube C’est chelou, Zaho investit le Radiant-Bellevue le 20 mars. Entre R&B, pop urbaine et confidences personnelles, la chanteuse continue de fédérer autour d’une voix reconnaissable entre mille.
Sur scène, Theodora ne se contente pas de chanter : elle occupe l’espace comme une évidence. En quelques années, l’artiste s’est imposée comme bien plus qu’un phénomène viral.
À la Halle Tony-Garnier le 18 mars, David Hallyday revisite le répertoire de son père avec pudeur et personnalité. Plus qu’un hommage, un dialogue entre générations, où la mémoire du rock français se chante au présent.
Révélation canadienne, Soleil Launière mêle chants traditionnels innus, percussions et performance contemporaine. Le 17 mars au Théâtre de la Renaissance, l’artiste promet une traversée intense entre mémoire, langue et puissance scénique.
Superstar mondiale, Rosalía investit la LDLC Arena le 16 mars pour un concert déjà complet. Entre flamenco, pop futuriste et beats urbains, l’artiste espagnole impose une vision qui redessine les frontières de la musique du XXIe siècle.
Révélé par le financement participatif et le tube Toi + Moi, Grégoire retrouve la scène au Radiant-Bellevue le 15 mars. Retour discret pour une chanson française qui mise sur la mémoire collective plus que sur l’effet d’annonce.
Le collectif lyonnais MPL investit le Transbordeur le 13 mars pour un concert déjà complet. À l’aube d’un nouvel album en 2026, le groupe confirme son statut à part dans la pop française : narrative, collective et intensément vivante.
Figure culte de l’underground américain, Dälek débarque au Sonic le samedi 7 mars. Depuis plus de vingt ans, le duo fracture le hip-hop à coups de beats industriels et de radicalité politique. Une expérience sonore aussi dense qu’engagée.
Figure majeure du hip-hop indépendant français, La Rumeur investit le Marché Gare le vendredi 6 mars. Trente ans après ses débuts, le collectif mené par Ekoué et Hamé continue de faire du rap une arme critique, sans compromis.
Après Hyphen Hyphen, la Niçoise Santa transforme la pop en confession intense. Complet à la LDLC Arena le jeudi 5 mars, son solo confirme une ascension inspirée, où émotion brute et éclats de scène ne font qu’un.
Le fils spirituel de Django Reinhardt, Thomas Dutronc, investit l’Amphithéâtre 3000 mercredi 4 mars. Entre jazz, swing et chanson française, sa guitare raconte une musique vivante, drôle et irrésistiblement dansante.
Le groupe canadien Austra, figure singulière de l’electro-pop, investit L’Épicerie Moderne mardi 3 mars. Entre voix lyrique et synthés sombres, leur musique dégage une intensité hypnotique rarement retrouvée sur les petites scènes.
Le groupe suédois Avatar investit la Fiducial Asteria lundi 2 mars pour un concert hors norme. Entre death metal mélodique, mise en scène circassienne et énergie de grand-messe, la formation menée par Johannes Eckerström promet une soirée immersive qui dépasse largement le simple concert metal.
Chez Visions of Atlantis, l’imaginaire n’est jamais un décor : c’est une boussole.
Quand il revient sur scène en 2026, avec deux dates à la LDLC Arena, ce n’est pas pour cocher une ligne de plus dans une carrière déjà vertigineuse, mais pour poursuivre un récit commencé il y a près de vingt ans. Orelsan est un roi du rap qui ne s'ignore plus.
Trois ans après Saint-Clair, Benjamin Biolay signe un retour qui sent autant la liberté retrouvée que la nostalgie familière.
Impossible d’échapper à Sean Paul sans avoir, à un moment ou un autre, dansé malgré soi.
Costard cintré, œil rieur et guitare en bandoulière : Miles Kane incarne depuis plus de quinze ans une certaine idée du rock anglais, élégante et immédiatement identifiable.
Monument absolu du théâtre musical, Les Misérables n’en finit pas de prouver que le grand spectacle peut aussi être un geste politique.
